アントニウス・ディヴィティス（アントニウス・リッケ、アントワーヌ・ル・リシュとも「金持ち」）は、ジョスカン・デ・プレより少し若い世代のルネサンス期フランドルの作曲家でした。彼はパロディ作品の発展において重要な役割を果たしました。ディヴィティスの現存 作品には、ミサ曲、モテット、マニフィカトの設定 (16 世紀半ばに非常に人気となるジャンル)、およびシャンソンが含まれます。 Divitis による 3 つのミサ曲はパロディ手法を使用しており、これを最初に使用したものの 1 つです。彼は、ジャン・ムートンやフランス王室礼拝堂の他のメンバーとともに、このジャンルの発展に影響を与えた人物として挙げられています。彼のミサ曲はそれぞれ 4 声で構成されていますが、クレドの独立した 6 声の設定は彼のものであると考えられています。そのうちの 1 つである Missa Gaude Barbara は、ムートンによる同名のモテットに基づいており、彼の同僚へのオマージュであった可能性があります。 ディヴィティスのモテットは 5 声と 6 声で構成されることが多く、これも 16 世紀初頭の音楽における比較的革新的な特徴でした。それらは質感が対位法的であり、そのうちの 2 つ (Ista est speciosa と Per lignum crucis) は完全に標準的です。彼のマリアン・アンチフォン「サルヴェ・レジーナ」の設定では、休符も含めて、ジョスカンの人気曲「アデュー・メ・アムール」の設定と同じテナー・ラインが使用されています。ディヴィティスが意識的に設定をジョスカンに基づいたのか、それともポピュラーな歌に基づいたのかは不明であり、おそらくどちらが先に生まれたのかは不明である。