HWV321
Большие концерты, соч. 6, или Двенадцать больших концертов, HWV 319–330, представляют собой 12 больших концертов Джорджа Фридриха Генделя для концертино-трио из двух скрипок и виолончели и четырехчастного струнного оркестра рипиено с клавесином континуо. Впервые опубликованные по подписке в Лондоне Джоном Уолшем в 1739 году, во втором издании 1741 года они стали Опусом 6 Генделя. Они были написаны для исполнения во время исполнения ораторий и од Генделя. Гендель вобрал в движения весь спектр своих композиционных стилей, включая трио-сонаты, оперные арии, французские увертюры, итальянские симфонии, арии, фуги, темы и вариации, а также разнообразные танцы. Концерты в основном составлены из нового материала: они являются одними из лучших образцов жанра барочного концерта гроссо.
Во вступительном ларгетто ми минор весь оркестр трижды играет ритурнель, серьезную сарабанду. Глубоко трагическое настроение продолжается в следующем анданте, одном из самых личных высказываний Генделя. Эта часть представляет собой фугу на яркую атональную четырехнотную тему BGD-диез-до. Подвесы и внутренние части напоминают контрапунктическое творчество Баха. Третья часть – аллегро. Из всех Op.6 оно ближе всего к концертному написанию Вивальди, с его суровой вступительной унисонной ритурнелью; однако, несмотря на явную разницу в текстуре сольных партий скрипки и оркестровых тутти, Гендель отходит от модели, разделяя материал между обеими группами. Хотя четвертая часть G описывается как полонез, она имеет очень мало общих черт с этой популярной танцевальной формой восемнадцатого века. Нижние струны имитируют гудение, создавая пасторальное настроение, но танцевальное письмо верхних струн скорее изысканно, чем простовато. Последнее короткое аллегро, ma non troppo, возвращает концерт к ми минору и делает его более серьезным, с хроматизмом и неожиданными изменениями тональности.
