Concerto Grosso, ре мажор, No.5, Op.6, HWV 323 включен в Двенадцать больших концертов, HWV 319–330. Это 12 концертов гросси для трио из концертино из двух скрипок и виолончель и четырехчастный струнный оркестр рипиено с клавесином континуо. Впервые опубликованные в Лондон Джоном Уолшем в 1739 году, во втором издании 1741 года они стали известны как соч. 6. Написанные для исполнения во время исполнения ораторий и од Генделя, они включили в себя весь спектр его композиционных стилей, включая трио-сонаты, оперные арии, французские увертюры, итальянские симфонии, арии, фуги, темы и вариации, а также разнообразные танцы. . Пятая – в тональности ре мажор и в шести частях. Он включает в себя переработанные версии трехчастной увертюры к оде Генделя ко Дню святой Цецилии». Менуэт был добавлен позже, возможно, для баланса: в оригинальной рукописи его нет. Первая часть, выполненная в стиле французской увертюры с пунктирными ритмами и гаммными пассажами, для драматического эффекта имеет новую особенность: ей предшествует двухтактовый пассаж для первой скрипки-концертино. е аллегро, энергичная и резвая фуга, мало чем отличается от Оды, за исключением трех дополнительных тактов в конце. Композиция, разделенная на легко различимые части, больше опирается на гармонию, чем на контрапункт.
Concerto Grosso, ре мажор, No.5, Op.6, HWV 323 включен в Двенадцать больших концертов, HWV 319–330. Это 12 концертов гросси для трио из концертино из двух скрипок и виолончель и четырехчастный струнный оркестр рипиено с клавесином континуо. Впервые опубликованные в Лондон Джоном Уолшем в 1739 году, во втором издании 1741 года они стали известны как соч. 6. Написанные для исполнения во время исполнения ораторий и од Генделя, они включили в себя весь спектр его композиционных стилей, включая трио-сонаты, оперные арии, французские увертюры, итальянские симфонии, арии, фуги, темы и вариации, а также разнообразные танцы. . Пятая – в тональности ре мажор и в шести частях. Он включает в себя переработанные версии трехчастной увертюры к оде Генделя ко Дню святой Цецилии». Менуэт был добавлен позже, возможно, для баланса: в оригинальной рукописи его нет. Первая часть, выполненная в стиле французской увертюры с пунктирными ритмами и гаммными пассажами, для драматического эффекта имеет новую особенность: ей предшествует двухтактовый пассаж для первой скрипки-концертино. е аллегро, энергичная и резвая фуга, мало чем отличается от Оды, за исключением трех дополнительных тактов в конце. Композиция, разделенная на легко различимые части, больше опирается на гармонию, чем на контрапункт.