Ференц Лист написал Венгерскую рапсодию №1. 6, S. 244/6 (также LW.A132/6) в 1847 году. Это одночастная сольная фортепианная пьеса в тональности ре-бемоль мажор, посвященная графу Антону Аппони и основанная на темах, ранее встречавшихся в сочинениях Листа. собственные Magyar Dalok, и Magyar rapszódiák, изS. 242. Фортепианная версия была впервые опубликована в Вене в 1853 году, а четыре года спустя она была адаптирована вместе с другими 5 рапсодии в оркестровой версии. Он был опубликован как S. 359/3 (также называемый «Венгерская рапсодия № 3»). Эта версия была опубликована в 1874 году. Наконец, третья и последняя версия для фортепиано в 4 руки была написана самим Листом в 1874 году и опубликована в следующем году. Венгерские рапсодии часто включают в себя темы, которые Лист в то время считал фольклорными, но самом деле были написаны отдельными венгерскими композиторами и часто исполнялись цыганскими оркестрами. Лист действительно сохранил характерный для цыганской музыки структурный прием из смен темпа, в то же время включив ряд пианистических эффектов для имитации ее особого звучания.
Ференц Лист написал Венгерскую рапсодию №1. 6, S. 244/6 (также LW.A132/6) в 1847 году. Это одночастная сольная фортепианная пьеса в тональности ре-бемоль мажор, посвященная графу Антону Аппони и основанная на темах, ранее встречавшихся в сочинениях Листа. собственные Magyar Dalok, и Magyar rapszódiák, из S. 242. Фортепианная версия была впервые опубликована в Вене в 1853 году, а четыре года спустя она была адаптирована вместе с другими 5 рапсодии в оркестровой версии. Он был опубликован как S. 359/3 (также называемый «Венгерская рапсодия № 3»). Эта версия была опубликована в 1874 году. Наконец, третья и последняя версия для фортепиано в 4 руки была написана самим Листом в 1874 году и опубликована в следующем году. Венгерские рапсодии часто включают в себя темы, которые Лист в то время считал фольклорными, но самом деле были написаны отдельными венгерскими композиторами и часто исполнялись цыганскими оркестрами. Лист действительно сохранил характерный для цыганской музыки структурный прием из смен темпа, в то же время включив ряд пианистических эффектов для имитации ее особого звучания.