Die Symphonie Nr. 4 in Dm, Op. 120 von Schumann wurde 1841 fertiggestellt (erste Fassung). Schumann überarbeitete die Symphonie 1851 grundlegend und es war diese Fassung, die veröffentlicht wurde. Schumanns Popularität als einer der Meister der Klaviermusik der Mitte des 19. Jahrhunderts hat seinem Ruf in anderen Genres geschadet. Seine Streichquartette werden sowohl vom Publikum als auch von den Interpreten häufig ignoriert, da oft geäußert, aber schlecht informiert, behauptet wird, sie seien kaum besser als überhöhte Klaviertranskriptionen, und seine vier ausgereiften Symphonien haben aus ähnlichen Gründen sogar noch längere und schmerzhaftere Perioden der Vernachlässigung erlitten . Es ist in Mode gekommen zu behaupten, dass Schumann selbst in den Passagen, in denen Schumanns Ideen eher rein orchestrischer Natur sind, nicht über die nötigen Fähigkeiten in der Instrumentierung verfügte, um diese Ideen so gut umzusetzen, wie es ein besserer Orchestrator vielleicht hätte. Folglich haben es sich viele Dirigenten zur Aufgabe gemacht, Schumanns Besetzung zu „verbessern“, wobei die Ergebnisse von äußerst effektiv bis unhaltbar reichen, und es hat im 20. Jahrhundert kaum eine Aufführung oder Aufnahme gegeben, die völlig frei von solchen Änderungen war.
Die Symphonie Nr. 4 in Dm, Op. 120 von Schumann wurde 1841 fertiggestellt (erste Fassung). Schumann überarbeitete die Symphonie 1851 grundlegend und es war diese Fassung, die veröffentlicht wurde. Schumanns Popularität als einer der Meister der Klaviermusik der Mitte des 19. Jahrhunderts hat seinem Ruf in anderen Genres geschadet. Seine Streichquartette werden sowohl vom Publikum als auch von den Interpreten häufig ignoriert, da oft geäußert, aber schlecht informiert, behauptet wird, sie seien kaum besser als überhöhte Klaviertranskriptionen, und seine vier ausgereiften Symphonien haben aus ähnlichen Gründen sogar noch längere und schmerzhaftere Perioden der Vernachlässigung erlitten . Es ist in Mode gekommen zu behaupten, dass Schumann selbst in den Passagen, in denen Schumanns Ideen eher rein orchestrischer Natur sind, nicht über die nötigen Fähigkeiten in der Instrumentierung verfügte, um diese Ideen so gut umzusetzen, wie es ein besserer Orchestrator vielleicht hätte. Folglich haben es sich viele Dirigenten zur Aufgabe gemacht, Schumanns Besetzung zu „verbessern“, wobei die Ergebnisse von äußerst effektiv bis unhaltbar reichen, und es hat im 20. Jahrhundert kaum eine Aufführung oder Aufnahme gegeben, die völlig frei von solchen Änderungen war.