كتب لودفيج فان بيتهوفن أطلال أثينا (Die Ruinen von Athen)، مرجع سابق. 113، في عام 1811. وهي عبارة عن مجموعة من المقطوعات العرضية، مخصصة لمرافقة المسرحية التي تحمل نفس الاسم بقلم أوغست فون كوتزبيو. في نهاية المطاف، تمت كتابة مقدمة ثانية تسمى تكريس المنزل، في عام 1822، ليتم أداؤها بمناسبة إعادة افتتاح مسرح فيينا. ربما تكون الموسيقى الأكثر شهرة من أطلال أثينا هي المسيرة التركية، والتي غالبًا ما يتم تأديتها كقطعة منفصلة (حتى أن بيتهوفن نشر مجموعة من الاختلافات، Op. 76، حول هذا الموضوع). تم إعادة صياغة الشكل الموسيقي أطلال أثينا في عام 1924 بواسطة ريتشارد شتراوس و هوغو فون هوفمانستال. في عام 1852، قام ليزت بتأليف خيال عن دوافع من أطلال ، ص 122. وفي أمريكا اللاتينية حقق موضوع المسيرة التركية شهرة سيئة السمعة، بعد أن تم تعديله من قبل جان جاك بيري واستخدم لاحقًا كبداية موضوع الكوميديا التلفزيونية المكسيكية الناجحة للغاية El Chavo del Ocho.
كتب لودفيج فان بيتهوفن أطلال أثينا (Die Ruinen von Athen)، مرجع سابق. 113، في عام 1811. وهي عبارة عن مجموعة من المقطوعات العرضية، مخصصة لمرافقة المسرحية التي تحمل نفس الاسم بقلم أوغست فون كوتزبيو. في نهاية المطاف، تمت كتابة مقدمة ثانية تسمى تكريس المنزل، في عام 1822، ليتم أداؤها بمناسبة إعادة افتتاح مسرح فيينا. ربما تكون الموسيقى الأكثر شهرة من أطلال أثينا هي المسيرة التركية، والتي غالبًا ما يتم تأديتها كقطعة منفصلة (حتى أن بيتهوفن نشر مجموعة من الاختلافات، Op. 76، حول هذا الموضوع). تم إعادة صياغة الشكل الموسيقي أطلال أثينا في عام 1924 بواسطة ريتشارد شتراوس و هوغو فون هوفمانستال. في عام 1852، قام ليزت بتأليف خيال عن دوافع من أطلال ، ص 122. وفي أمريكا اللاتينية حقق موضوع المسيرة التركية شهرة سيئة السمعة، بعد أن تم تعديله من قبل جان جاك بيري واستخدم لاحقًا كبداية موضوع الكوميديا التلفزيونية المكسيكية الناجحة للغاية El Chavo del Ocho.