安东尼乌斯·迪维蒂斯（Antonius Divitis）（又名安东尼乌斯·里克（Anthonius Rycke）和安东尼·勒里什（Anthoine Le Riche）——“富人”）是文艺复兴时期的佛兰德作曲家，比若斯坎·德·普雷（Josquin des Prez）稍年轻的一代。他对于戏仿大众的发展起到了重要作用。 迪维蒂斯现存的作品包括弥撒曲、经文歌、颂歌背景（一种在 16 世纪中叶变得相当流行的流派）和香颂。迪维蒂斯的三部弥撒使用了戏仿技巧，并且是最早这样做的。他与让·穆顿（Jean Mouton）以及法国皇家教堂的其他成员一起被认为对这一流派的发展具有影响力。他的每一部弥撒都是四声部的，尽管《信条》中孤立的六声部背景被认为是由他创作的。其中之一《米萨·高德·芭芭拉》(Missa Gaude Barbara) 是根据木桐的一首同名经文歌改编的，可能是向他的同事致敬。 Divitis 的 经文歌》通常为五声部和六声部，这是 16 世纪初音乐中另一个相对创新的特征。它们在结构上是对位的，其中两个（Ista est spiosa 和 Per lignum crucis）完全是经典的。他对玛丽安对歌《Salve regina》的设置使用了与若斯坎对流行歌曲 Adieu mes amours 的设置中出现的相同的男高音线、休止符等。尚不清楚迪维蒂斯是否有意识地以若斯坎为背景，或者以流行歌曲为基础，后者可能是先出现的。