Игнацио Донати — итальянский композитор эпохи раннего барокко. Он был одним из пионеров стиля мотета-концерта. Донати родился в Казальмаджоре (ныне провинция Кремона). О его ранних годах мало что известно, но он, должно быть, имел основательное раннее музыкальное образование, и его смена должностей в различных соборах итальянских городов хорошо задокументирована: он служил последовательно в Урбино, Пезаро, Фано, Ферраре, Казальмаджоре, Новаре, и Лоди, в конечном итоге получивший престижный пост в Миланском соборе в 1629 году, который он сохранял с одним коротким перерывом до своей смерти. Донати написал «священные концерты», мотеты, мессы и псалмы. Большая часть музыки Донати священна, а его стиль тяготеет к жизнерадостному, легкому и практичному. Он писал мотеты, используя новый стиль концертато, впервые разработанный композиторами венецианской школы, хотя сам он не был связан с Венецией. Большая часть его музыки рассчитана на два-пять голосов с инструментальным сопровождением, включая бассо континуо, а некоторые из его произведений - например, сборник псалмов - существуют в нескольких вариантах для разных типов исполнения, с разными инструментальными и вокальными силами. Игнацио Донати написал Концентр Сакри и опубликовал его в Венеции в 1612 году; здесь он определил вокальную практику «cantar lontano». В некоторых своих музыкальных произведениях он пошел еще дальше и предложил множество идей исполнения — от пения всего лишь нескольких партий до использования нескольких припевов с инструментальным дублированием, в зависимости от ресурсов исполнительского ансамбля и типа эффекта, требуемого в зависимости от случая исполнения.. Практические советы такого рода редко можно найти в сочинениях, сопровождающих музыку композиторов венецианской школы, имевших в своем распоряжении крупные, виртуозные, хорошо оплачиваемые ансамбли, но они были бы необходимы музыкальным заведениям в маленьких провинциальных городках. которым работал Донати. В дополнение к своим мотетам-концертам и другой смешанной инструментально-вокальной музыке он написал несколько относительно консервативных месс, которые, однако, не относятся к полифоническому стилю Палестрины, а находят золотую середину между стилем antico и более современной гармонической практикой.