Ignazio Donati foi um compositor italiano do início do barroco. Foi um dos pioneiros do estilo do moteto concertato. Donati nasceu em Casalmaggiore (hoje província de Cremona). Pouco se sabe sobre os seus primeiros anos, mas deve ter tido uma formação musical profunda e a sua sucessão de cargos em várias catedrais de cidades italianas está bem documentada: serviu sucessivamente em Urbino, Pesaro, Fano, Ferrara, Casalmaggiore, Novara, e Lodi, acabando por adquirir o cargo de prestígio na Catedral de Milão em 1629, que manteve com uma breve pausa até sua morte. Donati escreveu "concertos sagrados", motetos, missas e configurações de salmos. A maior parte da música de Donati é sacra e seu estilo tende ao alegre, à luz e ao prático. Ele escreveu motetos usando o novo estilo de concertato pioneiro dos compositores da Escola Veneziana, embora ele próprio não estivesse associado a Veneza. A maior parte de sua música é para duas a cinco vozes com acompanhamento instrumental, incluindo baixo contínuo, e algumas de suas obras - por exemplo, um livro de configurações de salmos - existem em diversas configurações para diferentes tipos de performance, com diferentes forças instrumentais e vocais. Ignazio Donati escreveu o Sacri concentus e publicou-o em Veneza em 1612; aqui ele definiu a prática vocal "cantar lontano". Em algumas de suas músicas ele foi ainda mais longe e sugeriu múltiplas ideias de performance - desde cantar apenas algumas partes até usar múltiplos refrões com duplicação instrumental, com base nos recursos do conjunto performático e no tipo de efeito exigido pela ocasião da performance.. Este tipo de conselho prático raramente é encontrado nos escritos que acompanham a música dos compositores da escola veneziana, que tinham à sua disposição conjuntos enormes, virtuosos e bem pagos, mas teria sido essencial para os estabelecimentos musicais das pequenas cidades provinciais de onde Donati trabalhou. Além de seus motetos de concerto e outras músicas mistas instrumentais e vocais, ele escreveu algumas missas relativamente conservadoras, que, no entanto, não são do estilo polifônico Palestrina, mas encontram um meio-termo entre o estilo antico e a prática harmônica mais moderna.