ヒエロニムス・アンドレーエ、またはアンドレー、またはヒエロニムス・フォームシュナイダー（1556年5月7日に死亡）は、アルブレヒト・デューラーと密接な関係にあったドイツの木版カッター（「フォームシュナイダー」）、印刷業者、出版社、活版印刷者でした。アンドレーエの最もよく知られた業績には、神聖ローマ皇帝マクシミリアン 1 世のためにデューラーがデザインした 192 ブロックの巨大な凱旋門の木版画と、ドイツ語の特徴的な「ブラックレター」フラクトゥール書体 (ほとんどの英語話者にとっては「ゴシック」) のデザインが含まれます。数世紀にわたってドイツ語の書体の基礎となったもの。彼は音楽の印刷者としても重要でした。デューラーの死後、彼は音楽の印刷者および出版者、また音楽活字のデザイナーとして重要になりまし 。この分野では、彼はタイトルページに使用されている名前である「ヒエロニムス・フォームシュナイダー」として知られる傾向があります。彼は書店販売者ハンス・オットと 1533 年から 1550 年まで続くパートナーシップで音楽を出版しましたが、それぞれの役割はおそらく印刷業者と出版社という現代の典型的な役割に該当します。彼らの最も野心的な作品は、1537 年から 1538 年に出版された 100 曲のモテットを収録した 2 巻のアンソロジーである Novum et insigne opus musicum で、そのうち 177 曲が現存しており、1550 年以前に出版された他のどの作品よりも多くなっています。 フォームシュナイダーは単一印象の書体を作成しました。音楽には、1534年に初めて使用しました。この点で彼はドイツでは2人目であり、1532年にペトルス・トリトニウス版『オダルム・ホラティ・コンツェルス』を印刷したフランクフルトのクリスティアン・エゲノルフに2年先立たれた。フォルムシュナイダー自身が音楽家であったという証拠はなく、また彼が何らかの深い才能を持っていたという証拠はない。彼が印刷していたものを理解すること。 また、1550 年から 1555 年にかけて 3 巻で刊行された巨大な『コラリス・コンスタンティヌス』にも、フォルムシュナイダーの痕跡が刻まれています。これは主に作曲家ハインリヒ・アイザックによるマス・プロパー設定の最大の 16 世紀コレクションであり、未完成のまま残されていた部分は彼の弟子ルートヴィヒ・ゼンフルによって彼の死の際に完成されました。