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交響曲 番4 in Dm、 Op.シューマンの120 1841年に完成しました(初版)。シューマンは 1851 年に交響曲を大幅に改訂し、出版に至ったのはこの版でした。 19 世紀半ばのピアノ音楽の巨匠の一人としてのシューマンの人気は、他のジャンルでの彼の評判を傷つけてきました。彼の弦楽四重奏曲は、誇張されたピアノ転写よりも少し優れているという、よく言われるが根拠のない非難のせいで、大衆にも演奏家にもしばしば無視されており、彼の4つの成熟した交響曲は、同様の理由でさらに長く、より苦痛な期間無視されてきた。 。シューマンのアイデアがより純粋にオーケストラ的な構想である箇所であっても、優れたオーケストレーターが持つであろうようなアイデアを実現するのに十分な楽器演奏のスキルがシューマンには欠けていた、と主張することが流行っている。その結果、多くの指揮者がシューマンのスコアを「改善」することに自ら取り組み、その結果は非常に効果的なものから擁護できないものまで様々であり、そのような変更が全くない20世紀の演奏や録音はほとんどありませんでした。
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交響曲 番4 in Dm、 Op.シューマンの120 1841年に完成しました(初版)。シューマンは 1851 年に交響曲を大幅に改訂し、出版に至ったのはこの版でした。 19 世紀半ばのピアノ音楽の巨匠の一人としてのシューマンの人気は、他のジャンルでの彼の評判を傷つけてきました。彼の弦楽四重奏曲は、誇張されたピアノ転写よりも少し優れているという、よく言われるが根拠のない非難のせいで、大衆にも演奏家にもしばしば無視されており、彼の4つの成熟した交響曲は、同様の理由でさらに長く、より苦痛な期間無視されてきた。 。シューマンのアイデアがより純粋にオーケストラ的な構想である箇所であっても、優れたオーケストレーターが持つであろうようなアイデアを実現するのに十分な楽器演奏のスキルがシューマンには欠けていた、と主張することが流行っている。その結果、多くの指揮者がシューマンのスコアを「改善」することに自ら取り組み、その結果は非常に効果的なものから擁護できないものまで様々であり、そのような変更が全くない20世紀の演奏や録音はほとんどありませんでした。