マックス・フィードラー 楽譜

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マックス・フィードラーは、アウグスト・マックス・フィードラーとして生まれたドイツの指揮者、作曲家です。 特にブラームスの通訳として注目された。 彼は、1870 年にマックスが 10 歳で初めて公の場に姿を現し、モーツァルトのピアノ協奏曲 A, K.488 を演奏したとき、伴奏オーケストラを指揮した父親に初めてピアノを学びました。 ツィッタウでメンデルスゾーンの弟子だったオルガニストのグスタフ・アルブレヒトのもとで音楽の勉強を続けたフィードラーは、1877年にライプツィヒ音楽院に入学し、そこで院長のカール・ライネッケがピアノの教師となった。 彼は 1882 年に友人で同僚のカール・ムックとともに優秀な成績で卒業しました。 フィードラーは作曲も学び、ブラームスの友人であるユリウス・シュペンゲルと緊密な関係を築き、市内の音楽活動に積極的に参加しました。 フィードラーは、ウェーバーの序曲2曲を除いて、すべてブラームスの音楽でいくつかの商業録音を行った。 彼はベルリン・フィルハーモニー管弦楽団と学術祝典序曲、交響曲第2番、ピアノ協奏曲第2番の2楽章、交響曲第4番を録音した。 さらに、彼の後期のラジオ演奏の多くが保存されており、その中にはベルリンでのブラームスのヴァイオリン協奏曲やシューマンの交響曲第 1 番の演奏も含まれます。 ブラームスの解釈者としての彼の現代的地位と作曲家との直接的な接触のおかげで、フィードラーのブラームスの演奏はある意味「本物」であると考えるのは簡単です。 しかしイギリスの作家クリストファー・ダイメントは、フィールダーは「...ブラームスの感情的な世界のあらゆる側面を最も完全に探求した」指揮者であったが、それにもかかわらず、彼の演奏はテンポと礼儀正しいフレージングの絶え間ない変化のせいで、例えば頻繁な 書かれていないルフトパウゼンの導入は、ブラームスよりもフォン・ビューローにはるかに負う解釈モデルを反映しています。 ダイメントは、例えばフィードラーの交響曲第4番の録音について、「…ブラームスの柔軟性に対する要求がここでは過剰に供給されている」と結論付けている。その一方で、ブラームスが時折書かれていないテンポ変更を加えて音楽を指揮したことが知られている。 それにもかかわらず、フィードラーの録音が高度に個別化された解釈的アプローチを表しているとしても、歴史的な理由から蓄音機によってのみ不完全に記録されている音楽演奏の世界を興味深い垣間見ることができます。 フィードラー自身の作品には、交響曲、序曲、ピアノ五重奏曲、弦楽四重奏曲、ピアノ曲や歌曲などがあります。