Concerto Grosso, Ré majeur, No.5, Op.6, HWV 323 est inclus dans Douze Grands Concertos, HWV 319–330. Ce sont 12 concerti grossi pour un concertino trio de deux violons et violoncelle et un orchestre à cordes à quatre voix ripieno avec clavecin continuo. Publiés pour la première fois dans London par John Walsh en 1739, dans la deuxième édition de 1741, ils sont devenus connus sous le nom d'Op. 6. Écrits pour être joués lors des représentations des oratorios et des odes de Haendel, ils incorporaient toute la gamme de ses styles de composition, y compris les sonates en trio, les airs d'opéra, les ouvertures françaises, les sinfonias italiennes, les airs, les fugues, les thèmes et variations et une variété de danses. . La quinte est dans la tonalité de ré majeur et en six mouvements. Il incorpore des versions retravaillées de l'ouverture en trois mouvements de Ode de Haendel pour la Sainte-Cécile. Le menuet a été ajouté plus tard, peut-être par souci d’équilibre : il n’est pas présent dans le manuscrit original. Le premier mouvement, dans le style d'une ouverture française avec des rythmes pointés et des passages de gammes, pour un effet dramatique, a la particularité d'être préfacé par un passage de deux mesures pour le premier violon concertino. Le allegro, fugue vigoureuse et pleine d’entrain, diffère très peu de celui de la Ode, à l’exception de trois mesures supplémentaires à la fin. La composition, divisée en sections facilement discernables, repose davantage sur l’harmonie que sur le contrepoint.
Concerto Grosso, Ré majeur, No.5, Op.6, HWV 323 est inclus dans Douze Grands Concertos, HWV 319–330. Ce sont 12 concerti grossi pour un concertino trio de deux violons et violoncelle et un orchestre à cordes à quatre voix ripieno avec clavecin continuo. Publiés pour la première fois dans London par John Walsh en 1739, dans la deuxième édition de 1741, ils sont devenus connus sous le nom d'Op. 6. Écrits pour être joués lors des représentations des oratorios et des odes de Haendel, ils incorporaient toute la gamme de ses styles de composition, y compris les sonates en trio, les airs d'opéra, les ouvertures françaises, les sinfonias italiennes, les airs, les fugues, les thèmes et variations et une variété de danses. . La quinte est dans la tonalité de ré majeur et en six mouvements. Il incorpore des versions retravaillées de l'ouverture en trois mouvements de Ode de Haendel pour la Sainte-Cécile. Le menuet a été ajouté plus tard, peut-être par souci d’équilibre : il n’est pas présent dans le manuscrit original. Le premier mouvement, dans le style d'une ouverture française avec des rythmes pointés et des passages de gammes, pour un effet dramatique, a la particularité d'être préfacé par un passage de deux mesures pour le premier violon concertino. Le allegro, fugue vigoureuse et pleine d’entrain, diffère très peu de celui de la Ode, à l’exception de trois mesures supplémentaires à la fin. La composition, divisée en sections facilement discernables, repose davantage sur l’harmonie que sur le contrepoint.