Le Concerto pour violon n° 3 en si mineur, op. 61, de Saint-Saëns a été écrit en 1880 et dédié à son collègue compositeur virtuose Pablo de Sarasate, qui a joué le rôle solo lors de la première. Bien que le troisième (et dernier) des concertos pour violon de Saint-Sauveurëns semble imposer moins d'exigences techniques au soliste que ses prédécesseurs, son invention mélodique et sa subtilité impressionniste présentent d'importants défis d'interprétation. Cette accentuation est particulièrement visible dans le deuxième mouvement et le choral du finale, qui n'est pas sans rappeler la conclusion du Quatrième Concerto pour piano. Peut-être à cause de cela, le concerto de Sarasate ainsi que le Introduction et le Rondo Capriccioso, op. 28, et le Havanaise, op. 83, ont perduré comme les œuvres concertantes majeures pour violon de Saint-Saëns encore entendues régulièrement aujourd'hui.
Le Concerto pour violon n° 3 en si mineur, op. 61, de Saint-Saëns a été écrit en 1880 et dédié à son collègue compositeur virtuose Pablo de Sarasate, qui a joué le rôle solo lors de la première. Bien que le troisième (et dernier) des concertos pour violon de Saint-Sauveurëns semble imposer moins d'exigences techniques au soliste que ses prédécesseurs, son invention mélodique et sa subtilité impressionniste présentent d'importants défis d'interprétation. Cette accentuation est particulièrement visible dans le deuxième mouvement et le choral du finale, qui n'est pas sans rappeler la conclusion du Quatrième Concerto pour piano. Peut-être à cause de cela, le concerto de Sarasate ainsi que le Introduction et le Rondo Capriccioso, op. 28, et le Havanaise, op. 83, ont perduré comme les œuvres concertantes majeures pour violon de Saint-Saëns encore entendues régulièrement aujourd'hui.