Franz Liszt schrieb die Ungarische Rhapsodie Nr. 6, S. 244/6 (auch LW.A132/6) aus dem Jahr 1847. Es handelt sich um ein einsätziges Solo-Klavierstück in der Tonart Des-Dur, das Graf Anton Apponyi gewidmet ist und auf Themen basiert, die zuvor bei Liszt zu finden waren eigene Magyar Dalok, und Magyar rapszódiák, vonS. 242. Die Klavierfassung wurde erstmals 1853 in Wien veröffentlicht und vier Jahre später zusammen mit anderen 5 adaptiert Rhapsodien, in eine Orchesterfassung. Dies wurde als S. 359/3 (auch Ungarische Rhapsodie Nr. 3 genannt) veröffentlicht. Diese Fassung wurde 1874 veröffentlicht. Schließlich wurde 1874 von Liszt selbst eine dritte und letzte Fassung für Klavier zu vier Händen geschrieben und im folgenden Jahr veröffentlicht. Die Ungarischen Rhapsodien enthalten oft Themen, die Liszt seinerzeit für folkloristisch hielt, tatsächlich wurden jedoch von einzelnen ungarischen Komponisten geschrieben und oft von Roma-Bands gespielt. Liszt hat das für die Roma-Musik charakteristische strukturelle Gerät von Tempowechseln beibehalten und gleichzeitig eine Reihe pianistischer Effekte integriert, um ihren besonderen Klang zu imitieren.
Franz Liszt schrieb die Ungarische Rhapsodie Nr. 6, S. 244/6 (auch LW.A132/6) aus dem Jahr 1847. Es handelt sich um ein einsätziges Solo-Klavierstück in der Tonart Des-Dur, das Graf Anton Apponyi gewidmet ist und auf Themen basiert, die zuvor bei Liszt zu finden waren eigene Magyar Dalok, und Magyar rapszódiák, von S. 242. Die Klavierfassung wurde erstmals 1853 in Wien veröffentlicht und vier Jahre später zusammen mit anderen 5 adaptiert Rhapsodien, in eine Orchesterfassung. Dies wurde als S. 359/3 (auch Ungarische Rhapsodie Nr. 3 genannt) veröffentlicht. Diese Fassung wurde 1874 veröffentlicht. Schließlich wurde 1874 von Liszt selbst eine dritte und letzte Fassung für Klavier zu vier Händen geschrieben und im folgenden Jahr veröffentlicht. Die Ungarischen Rhapsodien enthalten oft Themen, die Liszt seinerzeit für folkloristisch hielt, tatsächlich wurden jedoch von einzelnen ungarischen Komponisten geschrieben und oft von Roma-Bands gespielt. Liszt hat das für die Roma-Musik charakteristische strukturelle Gerät von Tempowechseln beibehalten und gleichzeitig eine Reihe pianistischer Effekte integriert, um ihren besonderen Klang zu imitieren.