كان هوست دا ريجيو (بارتولوميو توريسانو) مؤلفًا موسيقيًا إيطاليًا من عصر النهضة، وكان نشطًا في ميلانو وأماكن أخرى في شمال إيطاليا. كان معروفًا بمقالاته التي نُشرت في عدة مجموعات في البندقية. أظهر أسلوب Hoste da Reggio العديد من خصائص المدريجال في منتصف القرن، والذي كان في ذلك الوقت يتطور عبر عدة مسارات مختلفة. نشر مادريجالاته في خمسة مجلدات في البندقية بين عامي 1547 و1554. بعض أساليب تأليف مادريجال الشائعة حوالي عام 1550 والتي يمكن العثور عليها في موسيقى هوست تشمل اللونية، وتعاقب الوتر غير المعتاد، خاصة حول الإيقاعات، والنوتة السوداء (نوتة سوداء). كتابة. في أسلوب النوتة، تتناوب المقاطع السريعة (المكتوبة في ملاحظات مملوءة، أي الملاحظات "السوداء") مع المقاطع ذات الحركة البطيئة، وغالبًا ما تكون في تناقض شديد. سلالة أسلوبية أخرى واضحة في كتابات هوست هي طريقة "أريوزو"، حيث يغني واحد أو أكثر من الأصوات بأسلوب أكثر خطابية، متوقعًا التطورات اللاحقة في القرن مثل المدريجال المنفرد، والأهمية المتزايدة لأجزاء السوبرانو والباس. ; قبل هذا الوقت، وخاصة في الأسلوب الكونترابونتالي للمدرسة الفرنسية الفلمنكية في أربعينيات القرن السادس عشر، كان التوازن المطلق للأجزاء أمرًا مثاليًا، حيث لم يهيمن أي جزء على الملمس. كان يستخدم أحيانًا لحنًا متكررًا في خط السوبرانو، حيث تصاحبه الأجزاء السفلية بشكل مختلف في كل مرة يتكرر. يُظهر هذا على الأرجح تأثير فرانشيسكو كورتيتشيا، الموسيقي الشهير وعازف المادريجاليا في عائلة ميديشي في فلورنسا، الذي كان يمزج بين الفن وأساليب الموسيقى الشعبية. كان من المقرر إحياء إجراء استخدام خط تكرار بسيط بهذه الطريقة في عصر الباروك، في أغلب الأحيان كجهير أرضي، ومرة أخرى في كانتاتات شبيبة باخ. نشر Hoste أيضًا كتابًا عن التعظيمات والحركات؛ وظهرت هذه المجموعة الوحيدة من الموسيقى المقدسة (1550) في ميلان بدلاً من البندقية.