فرانك سيمفونيته في D الصغرى عام 1888. وعادةً ما تُعتبر سيمفونيته الوحيدة الناضجة، واستغرق الأمر للوصول إلى شكله النهائي، حيث عُرضت لأول مرة في معهد باريس الموسيقي عام 1889. وكانت مخصصة لتلميذ فرانك ، هنري دوبارك. كان اختياره لكتابة سيمفونية حقيقة غير عادية، مع الأخذ في الاعتبار أن الشكل قد توقف عن الاستخدام في فرنسا منذ زمن طويل. أحدثت موجة حديثة من المؤلفات الشبيهة بالسيمفونية (لتشارلز فالنتين ألكان، وسانت ساينز، وفرانك نفسه) اهتمامًا كبيرًا بهذا الشكل، على الرغم من أنها كانت بعيدة عن أن تحظى بشعبية، حيث كانت تعتبر الدعامة الأساسية للثقافة الموسيقية الألمانية. تميز فرانك، مثل بقية ملحنيه المعاصرين، عن الأسلوب الألماني باللجوء إلى البنية الدورية. ومع ذلك، كان أيضًا بعيدًا عن الموارد الفرنسية النموذجية، وتحمل سمفونيته في D الصغرى تأثيرات فاغنرية وليسزتيانية واضحة. باختصار، يمكن اعتباره اتحادًا بين كلا التقليدين، وربما كانت هذه الحقيقة هي السبب وراء استقباله السيئ للغاية. أثر المجال السياسي أيضًا على استقبال العمل: من خلال قبول التأثيرات الألمانية، أحدث فرانك وغيره من الملحنين (مثل ديندي) صدعًا داخل الجمعية الوطنية للموسيقى، التي كان يرأسها Saint-ëns وكانت تهدف إلى التمسك بالقيم الموسيقية الفرنسية في مقابل القيم الألمانية (في الغالب نتيجة للحرب الفرنسية البروسية). جعل هذا الجدل من الصعب جدًا على فرانك عزف أعماله، وانتهى من اللجوء إلى أوركسترا المعهد الموسيقي، التي كانت ملزمة بعزف أعمال أعضاء هيئة التدريس. وحتى في ذلك الوقت، كانت التدريبات عشوائية وكان رد الفعل سلبيًا. ومع ذلك، فقد لاقى العمل استحسانًا كبيرًا في الأماكن التي لم يكن لهذا الجدل فيها وزن، مثل الولايات المتحدة.
فرانك سيمفونيته في D الصغرى عام 1888. وعادةً ما تُعتبر سيمفونيته الوحيدة الناضجة، واستغرق الأمر للوصول إلى شكله النهائي، حيث عُرضت لأول مرة في معهد باريس الموسيقي عام 1889. وكانت مخصصة لتلميذ فرانك ، هنري دوبارك. كان اختياره لكتابة سيمفونية حقيقة غير عادية، مع الأخذ في الاعتبار أن الشكل قد توقف عن الاستخدام في فرنسا منذ زمن طويل. أحدثت موجة حديثة من المؤلفات الشبيهة بالسيمفونية (لتشارلز فالنتين ألكان، وسانت ساينز، وفرانك نفسه) اهتمامًا كبيرًا بهذا الشكل، على الرغم من أنها كانت بعيدة عن أن تحظى بشعبية، حيث كانت تعتبر الدعامة الأساسية للثقافة الموسيقية الألمانية. تميز فرانك، مثل بقية ملحنيه المعاصرين، عن الأسلوب الألماني باللجوء إلى البنية الدورية. ومع ذلك، كان أيضًا بعيدًا عن الموارد الفرنسية النموذجية، وتحمل سمفونيته في D الصغرى تأثيرات فاغنرية وليسزتيانية واضحة. باختصار، يمكن اعتباره اتحادًا بين كلا التقليدين، وربما كانت هذه الحقيقة هي السبب وراء استقباله السيئ للغاية. أثر المجال السياسي أيضًا على استقبال العمل: من خلال قبول التأثيرات الألمانية، أحدث فرانك وغيره من الملحنين (مثل ديندي) صدعًا داخل الجمعية الوطنية للموسيقى، التي كان يرأسها Saint-ëns وكانت تهدف إلى التمسك بالقيم الموسيقية الفرنسية في مقابل القيم الألمانية (في الغالب نتيجة للحرب الفرنسية البروسية). جعل هذا الجدل من الصعب جدًا على فرانك عزف أعماله، وانتهى من اللجوء إلى أوركسترا المعهد الموسيقي، التي كانت ملزمة بعزف أعمال أعضاء هيئة التدريس. وحتى في ذلك الوقت، كانت التدريبات عشوائية وكان رد الفعل سلبيًا. ومع ذلك، فقد لاقى العمل استحسانًا كبيرًا في الأماكن التي لم يكن لهذا الجدل فيها وزن، مثل الولايات المتحدة.