سمفونية لا. 38 في D الكبرى، K.504 كتبه بواسطة فولفغانغ أماديوس موزارت في أواخر عام 1786 وعرض لأول مرة في العام التالي. نظرًا لأنها عُرضت لأول مرة في براغ، فهي تُعرف شعبيًا باسم سيمفونية براغ . على الرغم من تضاؤل شعبية موزارت في فيينا ، إلا أنه كان لديه أتباع مخلصون في براغ. من غير ما إذا كان موزارت قد ألف هذه السيمفونية مع وضع جمهور براغ في الاعتبار، وقد ثبت أن هذا موضوع نقاش بين العلماء. قد يشير الاستخدام المسرف لآلات النفخ إلى ذلك، حيث أن عازفي النفخ في بوهيميا كانوا مشهورين في جميع أنحاء أوروبا، وقد أشادت صحافة براغ بـ فيجارو جزئيًا بسبب نشرها سيئة السمعة لآلات النفخ. ومن الممكن أيضًا أن يكون الاستخدام المكثف للرياح في براغ كان ببساطة نتيجة لتجارب التوزيع التي كان موزارت يزرعها في المرافقات الأوركسترالية لكونشيرتو البيانو الخاص به على مدار العامين الماضيين والتجربة الجديدة التي اكتسبها. الكتابة للرياح كانت ستظهر في سمفونياته بغض النظر. وبغض النظر عن ذلك، فإن استخدام الآلات النفخية في سيمفونية براغ يمثل تقدمًا كبيرًا في تقنية موزارت السيمفونية التي تم تقليدها في سمفونياته الأخيرة، وكذلك هايدن وبيتهوفن وشوبرت. تتكون سيمفونية براغ من ثلاث حركات في شكل سوناتا (وهو أمر غير معتاد تمامًا في ذلك الوقت)، وتستدعي الرقم لمزمارين، واثنين من المزمار، واثنين من الباسون، وبوقين، وبوقين، والتيمباني، والأوتار. من الجدير بالذكر أن هذا العمل كان سيعرف باسم لا. 37 إذا كان ما يسمى بـ السمفونية رقم 37، K. 444، وهو في الواقع عمل لمايكل هايدن باستثناء المقدمة البطيئة التي أضافها موزارت، لم يتم الاعتراف به كعمل أصيل لموتسارت من قبل الناشر Breitkopf & Härtel، الذي تعد نسخته الأصلية الكاملة من سمفونيات موزارت هي أصل نظام الترقيم التقليدي.
سمفونية لا. 38 في D الكبرى، K.504 كتبه بواسطة فولفغانغ أماديوس موزارت في أواخر عام 1786 وعرض لأول مرة في العام التالي. نظرًا لأنها عُرضت لأول مرة في براغ، فهي تُعرف شعبيًا باسم سيمفونية براغ . على الرغم من تضاؤل شعبية موزارت في فيينا ، إلا أنه كان لديه أتباع مخلصون في براغ. من غير ما إذا كان موزارت قد ألف هذه السيمفونية مع وضع جمهور براغ في الاعتبار، وقد ثبت أن هذا موضوع نقاش بين العلماء. قد يشير الاستخدام المسرف لآلات النفخ إلى ذلك، حيث أن عازفي النفخ في بوهيميا كانوا مشهورين في جميع أنحاء أوروبا، وقد أشادت صحافة براغ بـ فيجارو جزئيًا بسبب نشرها سيئة السمعة لآلات النفخ. ومن الممكن أيضًا أن يكون الاستخدام المكثف للرياح في براغ كان ببساطة نتيجة لتجارب التوزيع التي كان موزارت يزرعها في المرافقات الأوركسترالية لكونشيرتو البيانو الخاص به على مدار العامين الماضيين والتجربة الجديدة التي اكتسبها. الكتابة للرياح كانت ستظهر في سمفونياته بغض النظر. وبغض النظر عن ذلك، فإن استخدام الآلات النفخية في سيمفونية براغ يمثل تقدمًا كبيرًا في تقنية موزارت السيمفونية التي تم تقليدها في سمفونياته الأخيرة، وكذلك هايدن وبيتهوفن وشوبرت. تتكون سيمفونية براغ من ثلاث حركات في شكل سوناتا (وهو أمر غير معتاد تمامًا في ذلك الوقت)، وتستدعي الرقم لمزمارين، واثنين من المزمار، واثنين من الباسون، وبوقين، وبوقين، والتيمباني، والأوتار. من الجدير بالذكر أن هذا العمل كان سيعرف باسم لا. 37 إذا كان ما يسمى بـ السمفونية رقم 37، K. 444، وهو في الواقع عمل لمايكل هايدن باستثناء المقدمة البطيئة التي أضافها موزارت، لم يتم الاعتراف به كعمل أصيل لموتسارت من قبل الناشر Breitkopf & Härtel، الذي تعد نسخته الأصلية الكاملة من سمفونيات موزارت هي أصل نظام الترقيم التقليدي.